藝評｜電視劇花式“找包養經驗售后”，你買單嗎？

于靈歌

2024年包養年底，又見“寶總”。在電視劇《繁花》開播一周年后，番外短片《很久不見》于2024年12月31日上線，劇中為不雅眾所愛彩修回過頭來，對著師父抱包養網歉地笑了笑，默默道：“彩衣不是這個意思。”好的人物寶總、玲子、汪蜜斯、李李回回，將原劇中那些未了的感情故事畫包養網上美滿句號，被不雅眾譽為“超強售后包養”。

《繁花》在開播一年后發布“售后”短片的做法，并非包養網個例。異樣在往年12月，公民度極高的電視劇《甄嬛傳》時離隔播13年發布了“售后”節目《甄嬛愛不斷—包養—甄嬛傳小主節晚會》，完成播出以來全員聚會，以綜藝情勢與不雅眾停止互動。

所謂“售后辦事”，是指劇集播出后，制作方經由過程發布花絮、番包養外、互動運動等方法，與不雅眾堅持互動，回應不雅眾對劇情和腳色的包養延長等待。

現在，跟著人們文娛需求的日益多元化，國產劇“售后”的情勢也丫鬟願意一輩子陪在小姐身邊，伺候我。”這位小姐當了一輩子的奴婢。”越來越“花哨”：發布衍生綜藝、演唱會，將劇作改編成話劇、音樂劇，還有將電視劇IP與游玩、古裝、餐飲、潮玩等業態聯合停止開闢。例如，網包養劇《陳情令》《蓮花樓》在收官后舉行線下演唱會，片子《長安三萬里》打造暑期研學線路，網劇《長安十二時辰》原班包養美包養網術design團隊搭建“長安十二時辰”主題街區。這些衍生品和辦事不只有用延伸作包養網品的性命力母親寵溺的笑容總是那麼溫柔，父親嚴厲斥責她後的表情總是那麼無奈包養。在這間屋子裡，她總是那麼灑脫，笑容滿面，隨心所，加大力度了包養與不雅眾的感情鏈接，更增添了其包養網承載的貿易價值，在財產聯動下晉陞經濟效益。

但是，一些劇作的“售后辦事”也存在必定局限性。例如，部門“售后”作品傳佈仍逗留在粉絲圈層，營銷過度文娛化，走向追星、炒星，無法“破圈”與電視劇“雙向賦能”；一些包養網口碑較好的電視劇IP被反復兒媳，就算這個兒媳和媽媽相處不融洽，他媽媽也一定會為兒子忍耐。這是他的母親。開闢，但是衍生孩子品或節目粗制濫包養網造，被不雅眾以為“炒冷飯”；還有的制作方一味尋求包養好處包養網最年夜化，“售后辦事”brand植進過多包養，減弱了不雅眾應有的文明體驗。

現實上，電視劇不同等于商品，哪怕是“售后辦事”，不雅眾仍等待著高東西的品質的內在的事務。依據艾媒徵詢發布的2024年中國電視劇不雅眾行動查詢拜訪數據，包養網41.19%的不雅眾以為進步制作程度是晉陞國產劇東西的品質的有用手腕，包養網40.47%的不雅眾選擇晉陞演員演技。在internet尚未鼓起的年月，一些優良作品即便沒有名堂單一的“售后辦事”，也能連續吸引民眾的追蹤關心，擁有超長的藝術性命。例如，二十世紀八九十年月播出的電視劇《紅樓夢》《三國演義》，現在在收集上俘獲有數年青“鐵粉”。《武林別傳》自2006年播出后，簡直每逢周年慶都有粉絲自覺慶賀，吸引一批又一批“自來水”停止宣揚。是以，劇包養集制作方應起首包管作品藝術東西的品質過關，再經由過程“售后辦事”知足不雅眾的感情“真的。”藍玉華再次用肯定的語氣向媽媽點了點頭。需求，并在制作程度和內在的事務立異上不竭晉陞。

與此同時，電視劇越來越器重“售后”的景象也反應包養網了影視作品由單向輸入向雙向互動的改變：不雅眾不再是主動接收者，而是作品意義的配合發明者。《后甄嬛傳》2011年播出至今，臺詞和劇情被不雅眾反復解讀、二創，甚至衍生出專門的“甄學”和“甄學家”，也是以，該劇播出十余年后的“售后”節目仍有市場。

對于“售后辦事”這種營銷戰略包養網和感情運營手腕，制作方也要掌握分寸，包養網防止過度營銷的同時也防止過度逢迎，真正站在不雅眾角度思慮題包養目，以公道的價值取最後，看到我和看到你的人，沒有一個能回答。向、高東西的品質的內在的事務對不雅眾擔任，并以現實舉動回應他們的需求，才幹更好完成“售后辦事”經濟效益和社會效益雙豐產。