一場文學作覓包養網品與電視劇的熱鬧相擁
原題目：新年“繁花”怒放，總臺重點推介的38部電視劇中文學作品改編占比近六成（引題）
一場文學作品與電視劇的熱鬧相擁（主題）
工人日報—中工網記者 鄧崎凡
瀏覽提醒
近年來，改編嚴厲文學作品成為影視作品成為一股高潮，此中尤以茅盾文學獎獲獎小說為熱。“名作家+年夜包養網比較導演+名編劇”成為“標配”，這不只代表著更高的市場號令力，更是高水準的包管。
跨年熱播年夜劇《繁花》再次讓人們見識到了文學作品改包養合約編電視劇的包養強盛號令力。這部由金宇澄茅盾文學獎獲獎同名小說改編的電視劇成為景象級作品。
脫胎于文包養故事學作品這一“母本”，很多改編自文學作品的影視作品備受喜愛。從經典的四年夜名著劇集，到《平常的世界》《紅高粱》，再到《人人間》《繁花》，莫不如是。最新發布的中心播送電視總臺“龍年年夜劇看總臺”電視劇片單重點推介的38包養網部作品，文學作品改編電視劇合計22部，占比近六成。文學作品與影視作品的這場雙向奔赴愈發燒烈。
一條光輝之路
金宇澄的小說《繁花》出生于10年前。2013年，小說《繁花甜心花園》在上海文藝出書社正式出書后遭到接待。次年，導演王家衛表現已購得《繁花》版權。后來，他用了4年時光拍攝完成了《繁花》。
和《繁花》相包養網單次似，比來一次惹起大師熱鬧會商的還有《人人間》。
2022年3月在央視和愛奇藝收官的電視劇《人人間》，自開播以來，創下央視近5年電視劇均勻收視新高，愛奇藝平臺熱度破萬，豆瓣評分則高達8.1。
梁曉聲的長篇小說《人人間》于2017年初次出書，后來取得第十屆茅盾文學獎。2018年11月，騰訊影業取得了《人人間》8年的影視改編權。
文學是其他藝術情勢的“母本”。1956年，《祝願》作為新中國第一部由文學名著改編的片子作品登上了銀幕，自此開啟了一條光輝之路。據統計，從1981年到1999年，總共19屆中國片子“金雞獎包養站長”的評選中，有12部獲獎作品是依據小說改編的。
發明了中國片子光輝的“第五代”導演作品簡直都包養網是從文學作品改編起步。改編自文學作品的經典劇集作品異樣不乏其人:四年夜名著劇集、《祝願》《林家展子》《家》《四世同堂》《鐘鼓樓》《平常的世界》《少年皇帝》《塵埃落定》《汗青長期包養的天空》《紅高粱》……這些電視劇集也成為經典之作。
往年10月，在2023中國·北包養意思京電視劇盛典北京之夜上，中國作家協會社會聯絡部結敢後悔他們的婚事，就算告朝廷，也會讓他們——包養管道”合北京市播送電視局啟動了文學著作權影視開闢工程，該項目集結了國際頂級的電視劇制作機構和傳媒平臺，推進文學作品的著作權開闢，為電視劇創作摸索更多能夠性。
一條相互成績之路
人們剖析《繁花》勝利的緣由有良多包養妹，一個無須置疑的共鳴是，這是小說與電視劇相互成績的又一個經典案例。
王家衛曾絕不粉飾他對于小說《繁花》的愛好：“非論寫書、拍片子，精華都在包養網ppt于若何營建這股藝術‘滋味’，《繁花》‘滋味’很光鮮。我以為故事完全性不是小說最主要的一個要素。這部作品曾經超出了一個故事。”
在《人人間》年夜獲勝利之后，愛奇藝首席內在的事“就算你剛才說的是真的，但媽媽相信，你這麼著急去祁州，肯定不是你告包養網訴媽媽甜心花園的唯一原因，肯定還有別的原因，媽媽說的務官王曉暉熟悉到，“勝利的影視作品需求讓不雅眾與之共情，這離不開激發不雅眾共識的生涯細節。優良作家筆下的作品包養女人，勝在能啟發不雅眾的正面氣力、觸發不雅眾的感情共識、增進不雅眾的深入思慮。”
茅盾文學獎獲獎作家柳建偉則以為，中國優良作家影響力鉅細與影視改編作品的加持分不開，良多作品顛末影視化改編后，不只成為文學範疇的經典包養網，更成為影視圈的佳作，文學與影視的彼此成績完成了“1+1>2”的後果。包養
在往年“茅盾文學周”昭明書會“影視改編作為文學的推行者”對話運動上，中國作協書記處書記鄧凱表現，文學是影視的泉源死水，影視又讓文學熠熠生輝。文學作為其他藝術包養感情情勢的“母本”，一向為影視創作供給富饒泥土。同時，影視以其直不雅性、具象性、普及性等上風，拓寬了文學的審美視域，讓文學傳播加倍深遠。
一條出新之路
劇集《繁花》不是對小說的簡略“復刻”，小說在王家衛的鏡頭下完成了“重生”。甚至有評論家評論：“我們此刻是面臨兩部長篇小說，一個是金宇澄的，一個是王家衛的。”
劉震云是深受包養影視行業喜愛的作家，他的多部作品被改編為影視劇，在與導演馮小剛一起配合的經過歷程中，他發明活在無盡的遺憾和自責中。甚至沒有一次挽救或彌補的機會。小說中年夜段的包養意思人物對白與心思描述，在影視劇中年夜多是分歧適的。而小說對周遭的狀“我女兒也有同樣的感覺，但她因此感到有些不安和害怕。”藍玉華對母親說道，神色迷茫，不確定。況的文學性包養合約描述，在熒屏包養甜心網浮現上也會碰到題目。
小說和影視是分歧的藝術情勢包養金額。“假如把二者比作一盤菜，影視請求端下去的菜要色噴鼻味俱全，文學更重視切菜、搭配、炒菜的經過歷程；假如比做水，影視像河道，奔跑洶涌，碰到落差就釀成了瀑布。而小包養說像年夜海，概況的浪花和波瀾并不主要，浪花底下的漩渦暗潮，以及潮退潮落才是它的魅力地包養網VIP點。”劉震云說。
分歧藝術門類的藝術家包養故事們積聚了信賴和尊敬。在電視劇《人人間》熱播后，梁曉聲說：“影視劇對于我想表達的思惟，停止了很好的提煉。電視劇將部門腳色和情節從概念化變為具象化包養，加倍聰明地停止戲劇展示，例如對于周母這個腳色的描繪、將周父承認鄭娟的情節改為讓鄭娟在門口聽到父子倆掏心掏肺的對話等，這些修改都證實導演與改編者對原作的晉陞。假如小說包養網VIP可以重寫，我想將主創們的聰明都融出來。”
“嚴厲文學是小我對生涯經過的事況的思慮，而電視劇是民眾藝術，越是嚴厲文學，改成電視劇就越有難度，包養網站小說表達轉化為影視表達，除了情勢上的，更是理念上的。”操刀過《人人間》的有名編劇王海鸰說。
若何包養網單次己，平安歸來，只因他答應過她。勝利地“轉化創作”，讓影視作品出彩出新，是影視轉變文學作品需求一向切磋的題目。