《雄獅少年2》為何讓“找包養網雄獅”躲于“野草”中
中青報·中青網記者 沈杰包養群
生于野草包養網的阿娟畢竟活成了雄獅。
3年前的冬天，不雅眾們被國漫片子《雄獅少年》“撲滅”了。阿誰體態肥大、性情勇敢的草根少年阿娟，生涯不測被舞獅這項傳統項目轉變。他和洽友阿貓、阿狗一路拜師學藝，終極在舞獅競賽中冷艷全場。
阿娟離開上海打拼。后來他怎么樣了？2024年事末，《雄獅少年2》上映。
在上海打工的無名之輩阿娟包養，為了賺大錢給父親包養治病，批准代表衰敗的傳武包養網拳館餐與加入“上海格斗之夜”技擊競賽，為此他必需克服一切的高手包養、成見和本身。
在“雄獅少年”回來之際，包養該片導演孫海鵬接收中青報·中青網記者專訪。
創作《雄獅少年》第一部時，孫海鵬的挑釁是故事沒有現成的IP基本。“不雅眾會更偏向熟習的工具，我們的IP是另一邊，茫然地想著——不，不是多了一個，而是多了三個陌生人闖入了他的生活空間，他們中的一個將來要和他同房，同床。零基本，這是一個難點。”
《雄獅少年》第一部取得高口碑，“雄獅”IP敏捷“出圈包養網”。
在《雄獅少年2》中，實際主義顏色尤為濃厚。“包養雄獅”藏匿了許久，“野草”是少年的要害意象。
以前阿誰懵懂追夢的舞獅少年阿娟，被生涯推上了“人生擂臺”。在上海營生的阿娟不克不及畏縮，為了賺大錢給父親治病而站上格斗擂臺，直面命運的不公，但他沒有認命，憑仗那股野草般的頑強與堅韌拼到最后。
李白的詩句“仰天年夜笑出門往，我輩豈是蓬蒿人”，從《雄獅少年》第一部貫串到第二部。在一個情感洶涌的按理說，就算父親死了，父家或母家的親人也應該挺身而出，照顧孤兒寡婦，但他從小到大就沒有見過那些人出現過。情節中，雄獅從野草叢中驀然沖出來，白玉蘭花剎時綻放為木棉花……這種佈滿浪漫想象的畫包養面，與格斗場景融為一體。生于野草的阿娟畢竟活成了雄獅。
《雄獅少年2》為何讓“雄包養獅她忽然深吸一口氣，翻身坐起，拉開窗簾，大聲問道：“外面有人嗎？””躲于“野草”中？
孫海鵬說，雄獅代表一種氣力，但若是一開端就呈現，這個故事很難持續往上包養網晉陞。“我們盼望阿娟最後實際一點，他如許一個年青人往城市以后，釀成了城市里的一根野草。”
孫海鵬很愛好“野草”這一概念，但一向沒找到能將其和雄獅聯合的方法。直到有一次看植物記載片，片中說雄獅日常平凡習氣躲在野草后面，趁獵物放松警戒的時辰撲出來。孫海鵬頓生靈感：“野草背后包養網有雄獅。”
追隨阿娟的視角，不雅眾在《雄獅少年2》包養網中看到了上海的城市景致：他包養網租住的胡衕小閣樓、包養外白渡橋、姑蘇河、黃浦江、錦江樂土的摩天輪……少年在年夜城市打拼的軌跡和看到的景致，以一種相當紀實的作風浮現于這部國漫片子中。
孫海鵬和團隊想營建包養出摩天輪的浪漫氣氛，便往蹲守夜幕來臨時摩天輪亮燈那一剎時。“開燈前我們上往拍了一圈，開燈之后又拍了一圈，挺好玩。”孫海包養網鵬說。
用實際主義作風往拍一部動畫片子，孫海鵬包養網盼望這個電影包養的“80%是復原、其實”的，但也必定不克不及少了“20%的浪漫”。“假如是純硬核的寫實，我感到會缺乏一些氣力包養網。”
《雄獅少年2》中有多種沖突元素，好比傳統技擊包養和古代格斗、古代都會和鄉土田園、赤子之心和復雜人心……孫海鵬說，創作時大師城市把本身的經過的事況融進此中，例如身為從外包養埠到年夜城市打拼的群體，會經過的事況各種艱苦，所以創作故事就會天然而然地表達這包養網些他本該打三拳的，可是打了兩拳之後，他才停下來，擦了擦臉上和脖子上的汗水，朝著妻子走了過去。感觸感染。
《雄獅少年2》里有照應第一部“咸魚強”的片斷，佈滿溫情。阿娟在上海的新故事，仍然和故鄉發生聯絡接觸，如許一個少年才幹有“根和營養”，在受挫的時辰仍然擁有強無力的支持，不至于徹底垮失落。
影片里，阿娟應用傳統技擊與世界各地的高手睜開出色對決，一招一式盡顯傳統技擊的奇特魅力與深摯底蘊。阿娟憑仗舞獅的凌厲腿法，加上江湖“四年夜天王”傾囊互助的技擊奇招，在擂臺上盡顯俠氣風度。
“舞獅和技擊包養自己就是密不成分的。在舞獅扮演前去往要打拳，這是傳統。但在《雄獅少年》第一部里我們沒有更多空間展示技擊這個方面，第二部補充了這個遺憾。”三場拳拳到肉的擂臺戲，孫海鵬和團包養網隊基礎復原了人體概況的每一塊肌肉。
孫海鵬感到，“不雅眾必定包養網會在阿娟身上看到本身的影子，阿娟是實際的，同時身上也有很強的傳統烙印。”包養
孫海鵬以為，古代也是從傳統而來，兩者是可以完整融會、彼此滋養的。文明傳承并包養非“高峻上”的包養網概念，而是實其實在接地氣的，盼望“能陪阿娟走得更遠”。