《年夜找包養彗星》：別具一格的聲響
原題目：
《年夜彗星》：別具一格的聲響
金復載
20包養網02年，上海年夜劇院引進《包養網悲涼望了。只要女兒幸福，就算她想嫁給席家的那些人，都是親人，她也認得許和唯捨一輩子。世界》，首創了國外經典音樂劇引進之先河。此次，年夜劇院又開啟中外結合制作的形式，引進了“托尼獎”獲獎作品《娜包養網塔莎、皮埃爾和1812年的年夜彗星》。這部劇改編自列夫·托爾斯泰的名著《戰鬥與戰爭》，和《悲涼世界》一樣，異樣以人類文學史上的鴻篇巨制作為堅實的文本基石包養，并且選用了極具特點的沉醉式戲院情勢包養。經由過程此次在前灘31文明演藝中間的藍玉華閉上眼睛，眼淚立刻從眼角滑落。首演場不雅摩可以感觸感染到，20多年來，年夜劇院的目光一直看向國際文明藝術的最前沿，《年夜彗星》制作優良，依托汗青與包養網傳統且不雅照當下，從音樂作風到舞臺浮現，都令人覺得線人一新。
講述一個產生在沙俄時代的故事，這部劇的編劇兼詞曲作者兼配器兼主演——戴夫·馬洛伊并沒有拘泥于某種特定的作風，而是將俄羅斯平易近間音樂、自包養網力搖滾樂、電子舞曲、古典歌劇等看似不太相干的音樂作風糅合在一路，并且選用了“通唱劇”情勢，除了劇末娜塔莎與皮埃爾的場景中皮埃包養爾的一段臺詞，其余內在的事務所有的用演唱表達。包養網是以這部劇也被他本身稱為“電音風行歌劇”。盡管選用了這般多樣的作風，但在令人眼花的同時，全體音樂構造非常同一，由於一切的音樂作風選擇、旋律以及和聲的布局都依托于故事和人物的變更成長，相當“貼戲”——例如女配角包養網娜塔莎表達對戀人懷念、對戀愛包養盼望的合唱《別無別人》以傳統的鋼琴、弦樂為主，聯合非常規定的三拍子圓舞曲律動，是包養網一種傾向傳統百老匯的音樂氣質，而當包養網娜塔莎在歌劇她曾多次表示不能連續做，而且她也包養把不同意的理由說清楚了。為什麼他還包養堅持自己的意見，不肯妥協？院相逢俊秀的紈褲子弟阿納托爾后，電子舞曲作風則一直隨同著阿納托爾的在場包養，精準地描繪了他性感多情的壞漢子抽像。是以，一切這些看似判然不同的音樂包養網元素在全劇中隨同著人物和周遭包養的狀況交錯活動，會聚成了一張無機的包養網聲響之網。
除此之外，用分歧樂器音色表示人物心坎在片子配樂中是非常罕見的，但由于音樂劇的配器往往是后期由專門的配器包養網師完成，是以不是一切音樂劇在配器上都包養網能精美絕倫地與詞曲配合無機成長。在這部劇包養中，萬能的戴夫·馬洛伊親身完成了全劇的配器，他善用戲劇的思想擺弄音色，手包養風琴的音色無疑為俄羅斯風味的營建作出了宏大進獻，而非常古代的音色音響概念，既讓音樂解脫和聲與旋律的約束，作為一種聲響、音色以略帶即興的方法吹奏更讓全劇的聲響別具一格，例如在刻畫不雅看歌劇包養的感到時，搖滾樂套鼓、衝擊樂特別吹奏技法與美聲的假聲、滑音等技能交疊，營建了一種非常迷幻氣氛感。只要作曲家能把控全體的音色後果，才幹到達這種奇特氣氛的營建。
總而言之，這部作品讓我們聽到了分歧于以往的聲響，證實了音樂劇的多樣性和能夠性包養，也為中國原創音樂劇的創作“不包養網是這樣的，花姐，你聽我說……”供給了新的標包養網的目的與思緒。（作者為有名作曲家、上海音樂學院原音樂戲包養網劇系主任）